天降惊吓,史诗烂剧

电影通缉令 阅读:84459 2020-11-17 16:16:17

原标题:天降惊吓,史诗烂剧

最新版本的《鹿鼎记》突然空降开播,不过带来的不是惊喜而是惊吓。

这个惊吓,也不是吓着了观众,而是恶评如潮,怕是把主创们吓得够呛。

今天一早豆瓣开分2.7,还在持续下跌中。

可以说是创下了国产剧豆瓣开分新低,在金庸剧翻拍的队伍里,也算是头号倒数第一选手。

评分已经很低的黄晓明版《鹿鼎记》比这个版本的豆瓣分,甚至高出一倍之多,可能那版《鹿鼎记》都没有想过自己有洗白之日。

这版《鹿鼎记》真的有这么难看吗?

我看了目前更新的前8集,问题的确不小。

当然,翻拍这件事,本身就有风险的行为。

尤其当前作家喻户晓、珠玉在前,那么翻拍的风险指数也就更高了。

但同时,翻拍也是一种风险投资,只要你翻对了翻准了,就会带来意外的收效。

金庸剧肯定不是不能翻拍的,影视工业化程度要走向成熟,其中一个考量标准,也有翻拍问题。

周星驰版《鹿鼎记》

一个好的故事,在不同的时代,是可以拍出不同的版本留存。

因为技术在进步,思维在变化,观众也在更迭。

像是《西游记》题材电影,20年代默片时期就开始拍,拍出了上百部作品,从真人到动画,从《西游记》本体延伸出来同人向的作品,都是时代差异的一个折射点。

前几年翻拍的《射雕英雄传》其实口碑就很好,于正翻拍的《笑傲江湖》就算是评价两极,但陈乔恩演的东方姑娘火了,也带给她事业第二春。

所以,翻拍也不用一棒子打死。

新版《鹿鼎记》张一山,唐艺昕

但是,翻拍要注重的“翻”的度在哪里,既然是“翻”,那跟之前的版本就要有区别。

无论是改编力度,还是拍摄技术的变化,或者时代思维的融入,都得体现出来,不然就没有“翻”的意义存在。

这版《鹿鼎记》从目前8集来看,对于“翻”的定位,非常迷茫。

它既没有按着原著来,这8集简直是按下快进键,我都觉得是按迷你剧的篇幅拍的。

韦春花

第一集里,韦春花大概出来一场戏,韦小宝就被带到了京城。

甚至都来不及展现出他们是母子关系,更不用说展现出他们是什么样的一种母子关系。

这根本不是删繁就简,这就是马虎潦草。

偷懒。

从目前出场的人物来说,基本都是走了这样一种马虎潦草笔法,人物和人物彼此之间没有充分的逻辑和动机,彼此的关系都是硬搭上的。

好像编剧有一种先入为主的概念,觉得大家都耳熟能详这个故事、这些角色,所以只要让他们按部就班的出现,然后挨在一起,不用去展开他们到底怎么达成现在的关系。

金庸曾经说过,一个故事最重要的就是写人,写人和人之间的关系。

人物关系也是金庸作品里非常值得品味的部分,他非常善于洞察人性的微妙,把握那一点点分寸的差异。

放在这个《鹿鼎记》里,就等于全毁了。

张一山

在这个快进剧情里,就不说别的了。

韦春花当成酱油,也就算了,海公公总不是一个酱油男吧!

海大富在《鹿鼎记》的初期是一个很重要的人物,他带着韦小宝进宫,教会他宫中的生存之道。

他是一个资深的公公,韦小宝在宫中第一个职位也是公公。

从某种角度而言,他之于韦小宝类似于一个补位父亲式的角色。

在其他《鹿鼎记》版本里,吴孟达、谷峰都奉献了非常精彩的表演。

这一版选择了田雨,其实这是一个不错的选角,我觉得他往吴孟达的喜剧方向演,或者谷峰的阴森可怖路线走,都能够实现。

吴孟达

但是在海公公少得可怜的戏份里,他就是画着“双簧”一样的白脸妆,坐在椅子上,抱着花。整个人物从形象到行为,都荒谬至极!

我可以承认导演、编剧在这个角色身上体现出了一点设计感,用妆容、道具包括基本都是坐着不动的戏份,这些外围包装出这个人物的特征。

可是在这样的包装下,让这个人物出彩了吗?真的只要看到海公公抱着花出现,我脑子里就浮现出两个字“有病”,不是海公公有病,而是把这个角色设计成这样的人有病。

田雨饰演海大富

海公公的戏被缩短,所以不认真刻画他和韦小宝的关系,也行!那他和他的老婆们呢?

目前出现了三个老婆,建宁公主、沐剑屏和方怡。

这三个角色,就像游魂一样,时而出现,时而消失,也不知道她们和韦小宝建立起来什么样的人物关系。

唐艺昕出演的建宁,从番位来讲,算是女主角了。她的戏份基本没有任何实际作用,就是插科打诨,造出点喜剧效果,给韦小宝的任务提供帮助或者困难,就是一个工具人了。

唐艺昕

沐剑屏更可笑了,被绑到了宫里,一开始还准备潇潇洒洒走出去。

跟韦小宝之间基本没有什么情节点,忽然就安安心心留下来了。

就算沐剑屏是《鹿鼎记》第一傻白甜,也不至于是这样一个大剌剌的傻姑娘吧?

方怡也是,她不应该是心高气傲看不上韦小宝的吗?她的人物性格去哪了?

跟这些问题相比,演技都成了最小的问题了。

张一山本身的演技功底肯定没问题,但问题在演得好刘星,不代表演得好韦小宝,尤其是刘星都是那么多年前的事情了。

有一则豆瓣短评说,张一山一出来,他以为演的是巩汉林,开口就要“宫廷玉液酒”了。

这则短评很好的解释了张一山之于这个角色的短板,他不像一个诙谐打趣的小人物,更像一个情景喜剧、小品里的那种刻板化的喜剧角色。

用郭敬明最爱点评表演的话来说,就是他整个人表演体系和《鹿鼎记》冲突!

《鹿鼎记》很难看,但是还不至于难看到2.8分的地步,4分的水准还是能有的。

最终压死这部《鹿鼎记》口碑的稻草是什么呢?

是不要脸的宣传口径!

一点也不

一晚上都在微博到处吹唐艺昕的建宁公主多可爱,张一山的韦小宝喜剧感多强。

这样过分的名不副实的宣传路线,极大程度上煽动了路人粉的反感,还不要说金庸的真粉。

唐艺昕

《鹿鼎记》是金庸最后一部长篇小说作品,在时代、主题上,和他第一部长篇《书剑恩仇录》有所呼应。对比两个作品,不难发现,他写作手法、历史观、民族观的变化。

在金庸所有作品里,《鹿鼎记》其实是最难拍的,人物众多,关系复杂,而且韦小宝是一个很不同的金庸男主角。

陈小春版《鹿鼎记》

用金庸学家陈墨老师的话来说,这本书有点武,有点侠,像是史,像是奇,是谓“四不像”。

所以要翻好《鹿鼎记》,要么就是完全解构、颠覆,像王晶、张卫健那样,要么就老老实实钻研着拍,最差也就拍成张纪中版那样。

但要是像这版《鹿鼎记》一样,不好好研究人物关系,走马观花一样浓缩情节,还力图在营销上搞点热搜,尬吹成喜剧佳作。

除了翻车,没有别的结局。

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